王林家宅之风水，自二十年前起便在易学界闹得沸沸扬扬、现下步入二零二六年，正值三元九运之离九大运，离火当旺、王林旧宅虽人去楼空，但其留下的建筑气场、草木布局与周围山水的感应，依然是研究阳宅堪舆的绝佳范本、看王家风水，不能只看一砖一瓦，得从大峦头看起，再入小理气，方能识破这其中的富贵与败局。
王林家宅坐落之所，讲究的是一个“藏”字、当年选址，背靠青山，前绕绿水，左右有砂环抱，形成一个典型的“交椅局”、这种格局在峦头上看，初期确实能聚气、山势自西北逶迤而来，属乾宫发脉，乾为老父，为金，主权柄、早期王林能结交权贵，游走于名流之间，全赖这股乾金之气的支撑、但这股气来得硬，走得也急、到了二零二六年，离火炼金，当年的权柄之气在烈火之下，早已化为虚影。
看那宅院的大门、大门乃家宅之口，纳气之枢、王家大门开在巽位，巽为风，主名望，主入、在八运期间，巽位尚能纳得财气，让王林名噪一时、但巽位五行属木，离九运中，火泄木气、二零二六丙午年，岁星入局，火势更猛、原本大门所纳的祥瑞之气，被这燥烈的火气一冲，反倒成了催命的符咒、大门正对的影壁墙，虽有挡煞之功，但由于刻绘图案过于繁杂，杂气丛生，未能起到清流引气的作用，反而导致气流在此处回旋滞留，形成“死气”。
深入宅内，看其水局布局、王林生前酷爱在园林中引水，自谓“金生水起”、风水中的水，分真水与假水，分活水与死水、王家后院的水池，形状尖锐，形似三角，此乃“廉贞水”、在平素可能显不出祸端，一旦流年流月冲动，便主是非官非、二零二六年的九紫星飞入中宫，与水局形成水火不容之势、池水浑浊，暗示着家声受损，后人难以为继、水位的安放位置也极其讲究，他将水池置于坤位，坤为土，土克水，这种“以下犯上”的布局，注定了他后期众叛亲离的结局。
再论卧室与厅堂的比例、王林大宅中，厅堂阔大无边，卧室却极尽奢华、风水讲究“屋大人少，是为一忌”、这种格局容易吸纳人的精气神、二零二六年，磁场波动剧烈，这种空旷的厅堂无法聚气，反倒形成阴风穿堂的“过堂煞”、人在其中居住，久而久之，心神不宁，易生幻觉、屋内的横梁压顶更是随处可见，尤其是主卧位置，横梁正对着床头、梁在易经中为坎，压在头顶，主思虑过度，气血不畅、纵有万贯家财，也难买一夜安眠。
王家宅院的植被配置，亦是败笔、当年为了彰显气派，移栽了许多百年古木、古木有灵，亦有怨、大树近房，根系穿墙，在风水中称为“穿心煞”、二零二六年的木火气旺，这些枯萎或过盛的植被，极大地干扰了宅邸的五行平衡、宅院东南角的一株老槐，阴气极重、槐者，鬼木也、长期处在槐树遮阴下的侧屋，光照不足，阳气难入、在离九大运这个强调“明亮、文明、热烈”的时代，这种阴郁的角落便成了疾病与晦气的滋生之地。
从九宫飞星来看二零二六年丙午年的布局、二黑病符星飞临东南巽宫，恰好是王家大门所在、这意味着，即便到了二零二六年，这处宅邸依然笼罩在病痛与不安的阴影下、五黄廉贞大煞飞临正西兑宫，王家西侧的假山乱石，正好触发了这一凶性、假山乱石突兀，形如怪兽，在五黄煞的加持下，不仅不利于居住者的呼吸系统，更会对家中的女性成员造成运势上的压制。
王林曾引以为傲的“神坛”位置，设在宅邸的中心戊己大位、中心点乃一宅之极，宜静不宜动，宜空不宜满、他在此处大肆动土，摆放沉重的青铜器与各路神像，压住了宅心的“龙穴”、这叫“中心受污”，又叫“泰山压顶”、这种布局在短期内能借得一丝邪力，但长远来看，不仅破坏了宅命，更会反噬主人、二零二六年的火运会彻底点燃这股压抑已久的负能量，使得这块土地的气场变得极为燥乱。
观察其厨房与灶位、灶乃一家之命脉，主健康、王家厨房位于宅邸的西北角，西北为乾位，属金、火在金位，名为“火烧天门”、乾为一家之主，火烧天门，首当其冲受损的就是男主人的寿元与气运、这也是王林最终难逃厄运的深层命理因素、二零二六年火旺之年，这种克制关系达到了顶峰、即便现在无人开火，那残留的灶位火气依然在损耗着这片土地的灵气。
不得不提的是王宅的围墙、围墙过高，犹如困兽、风水有云：“墙高过屋，主贫、墙高过人，主孤、”王林为了私密性，将围墙筑得如同城墙一般，不仅阻断了外气的流通，更让自己陷入了孤立无援的境地、在二零二六年的社会磁场中，讲究的是开放与链接，这种自我封闭的建筑风格，完全背离了时代的大势，导致其风水气场彻底枯竭。
论及王林家风水的细节，还得看他那些奇珍异宝的陈列、室内随处可见的兽头、利刃，这些在风水中皆为“形煞”、利刃露锋芒，兽头吐恶气、在离九运这个五行属火、象征着审美与精神层次的年代，这种充满戾气的装饰布局，只会吸引同样磁场的凶星入宅、二零二六年，丙火双透，火能映物、这些尖锐的物品在阳光照射下产生的折射光，便是最直接的“光煞”，直冲人心神。
王宅的窗户布局也颇有玄机、窗户过少，且多被厚重的窗帘遮盖、阳光为万物之长，阳气不足，则阴气必盛、在易理中，离卦代表眼睛，也代表光明、王宅这种昏暗的内部环境，严重阻碍了离火之气的进入、二零二六年的夏季，当外界热气腾腾、充满生机时，王宅内部却冷若冰柜，这种极端的阴阳失衡，使得宅邸周围的植物都显得病恹恹的，毫无生气。
若要化解王家这种败局，在二零二六年需得大动干戈、大门需改向，避开那二黑病符的冲撞；围墙需削低，让风水流动起来；中心位的重物必须移走，还宅心一片清净、风水与人命相连，宅已人亡，这些布局便成了一面镜子，映照出贪欲与悖离自然规律后的惨状。
王林家风水的每一个角落，都透着一种“满则溢”的张狂、从玄空大卦看，其坐向在二零二六年正处于“衰死”之位、离九运主火，主虚、王林当年的名声大多是虚火，经不起时间的淬炼、到了丙午年，午午自刑，这块土地下的地脉之气也因为当年的过度开掘而变得千疮百孔、这就是典型的“发如猛虎，败如山倒”的格局。
再看其宅外的道路布局、道路如水，主财、王宅门前的路呈反弓状，这叫“反弓煞”、水流或是车流向外甩，带走了财气，留下了戾气、虽然他当年试图用石狮子来镇压，但狮子形态狰狞，不仅没起到护主的作用，反而伤了路人的祥和之气、到了二零二六年，路网更替，反弓之势更猛，这意味着这块地皮在未来的开发或传承中，依然会纠纷不断，难以安宁。
王林家风水中的财位安置，更是犯了忌讳、他将保险柜等重财之物置于显眼处，且正对南窗、财宜藏，不宜露、南窗火旺，火克金，财帛在离火中消熔，这注定财来财去一场空、二零二六年的大运流年，更是加剧了这种消耗、看这风水轮转，曾经的繁华已成过眼云烟，剩下的只有这断壁残垣间残留的五行错位，给后人留下无尽的警示。
论及宅邸的色调、王家内部多用深红与墨黑色，红色为火，黑色为水、这种水火相激的色彩搭配，虽然视觉冲击力强，但在长期的生活环境中，会使人情绪极不稳定、二零二六年，外界火气充盈，室内这种水火激荡的磁场会进一步升级，导致居住者易患心脑血管方面的疾病、风水不是迷信，是环境心理学与地磁学的结合，王林家宅的每一个设计，都在挑战着自然界的平衡法则。
看那庭院中的假山、当年耗费巨资打造，如今看去，却是嶙峋怪石，毫无灵动之气、假山若无植被覆盖，便成了“穷山”、在风水中，穷山主贫，也主后代凋零、二零二六年的风吹过这些石缝，发出的呜咽之声，实则是地气消散的回响、原本应是青龙位的布局，却因为这些乱石堆砌，成了“白虎昂首”，主家中是非横生，小人当道。
王林家的厕所位置也选得极差、厕所压在吉位上，污秽之气弥漫全屋、风水之道，清升浊降、污秽之气不除，吉气便难入、即便在二零二六年，无论如何通风，那种积攒多年的陈腐气息依然挥之不去、这便是气场被彻底污染后的后遗症、每一个细节都在诉说着，风水可以成就一个人，也能在旦夕之间毁掉一个人。
王家宅邸的楼梯设计，采用了旋转螺旋式、这种楼梯在现代设计中常见，但在风水中被称为“磨盘煞”、每走一次，便是在磨损家中的财运与运气、楼梯正对大门，更是大忌、气从门入，顺着楼梯直冲而上，留不住半点、二零二六年的快节奏磁场中，这种泄气的格局会让整座建筑彻底沦为一座“空壳”。
总而观之，王林家风水在二零二六年的现状，是多种煞气交织的结果、从乾金受克到巽木被泄，从中心受压到四隅不安、这不仅仅是一个宅邸的衰落，更是一个违背自然之道、强行逆天改命的典型案例、离九大运下，一切虚假都将无所遁形、王宅的这种布局，在火眼金睛般的离运照耀下，彻底露出了它根基不稳、虚火过旺的底色。
在丙午年这种纯火之年，王宅周围的气场甚至出现了一种“干烧”的状态、由于缺乏真水的滋润，土地开裂，建筑外墙剥落、这种现象在堪舆学中是极其不详的预兆，意味着这片土地的生机已绝、当初为了追求所谓的“风水极境”，过度人工堆砌，反而伤了龙脉的本气、现在的荒凉，正是大地在自我修复，排泄掉那些人为强加的恶念。
王林家宅风水的分析，至此已可见全貌、不看表面的金碧辉煌，只看五行的流转消长、二零二六年的阳光照在王家大院的残砖上，反射出的是一段荒诞历史的终结、风水这门学问，终究是让人顺应自然，而非凌驾于自然、王林宅邸的每一处败笔，都在印证着这个永恒的真理、气场散了，局也就破了，再好的山水，若无厚德载物，终究只是镜花水月。
这宅子的巽位木气、乾位金气、离位火气，在二零二六年的时空交错中，织就了一张因果网、每一个曾经的风水法器，现在都成了磁场紊乱的源头、看这风水演变，便是看这世间名利场的冷暖、王林家风水，是一个时代的缩影，也是一个风水大师眼中最典型的反面教材、二零二六年的离火，正静静地焚烧着这些残存的因果，等待着下一轮的乾坤更替。